スマホの普及で、ヘッドフォンに、
多くの人がこだわりだしたなって思います。
けれども、住宅事情もあるのだろうけれども、
スピーカーが盛り上がらないな
って疑問に思っています。どこでもじゃないものね。
本当は、ちゃんとスピーカーで聴くと、サウンドの
奥行き感がまるで違うんですよ。
ボクも、もちろんヘッドフォンが多くて、好きですけれども
慣れてしまうと、空間とか、定位感がおかしくなるなって、危惧しています。
・カナル型ヘッドフォンは半年で捨てる。
SHUREのカナル型のヘッドフォンを10年ぐらいまえから
耳栓としても、病み付きになり、
ここ8年ぐらい、Etymotic reserchにして、
ヘッドフォンって、半年~1年ぐらいで音が変わるので、捨てて、買い換えています。
音量が大きいとか、音圧の高いのばかり聴いているのもあるのですがね。
・モニターヘッドフォン
聴いていて、全く面白くないのですが、
MDR-CD900っていうスタジオモニターがあって、
フラットに、サウンドチェックするときに使っています。
聴いて楽しむには、やめたほうがいいと思うんですけれども、
たまに電車で見かけますよね。
で、ボクが大事にしているのは、MDR-Z900(廃盤)
これは2つ持っていて、イヤーパッドとかは手に入るので、
修理して使っています。
Hiphop/R&Bには最高。音圧は一番高いはず。
これで爆音で聴くと快感です。ヤバい
■スピーカー
そんなわけで、ヘッドフォンは好きなのですが、
これで音楽を聴いてばかりいるの、危ないなって思います。
空気の伝わり、ステレオ感、抑揚とか、アーティストや
スタジオエンジニアの技術とか、こだわり。
ヘッドフォンは、スピーカーには勝てないわけです。
■同人とプロの違い
同人もプロも区別するのがおかしいぐらいだって思うのですが、
いつも、気が付くことがありまして
音の空間で大きく、違いが出るのです。
常に、音楽をヘッドフォンで聴いていたり、
サウンドやレコーディングでも
打ち込みで、ヘッドフォンで慣れてしまっていると、
全部の音をまとめた時に、音がフラットだし、
広がり感が出ないんですよね。
DTMで、シンセも、エフェクターも、VSTやらauプラグインとか
安価に、すごい音作りが出来ちゃうんですけれども、
ミックスの際に、とても狭い空間だったり、
それぞれの音の配置がこじんまりとしちゃうんですよ。
音の分離も悪いし。
だから、もうちょっとこだわってほしいなってことがあります。
■ミックスも作品、風景がある
というわけで、スタジオエンジニアの仕事なわけですが、
良い曲、メロディー、演奏、歌、歌詞だけじゃなくて、
ミックスやマスタリングで、仕上げの雰囲気が変わるんですね。
ボクは、
優しさとか、殺伐さ、冷酷さ、温もり、とかそういう空間を
ミックスで感じることができます。
スピーカーで聴くと、すごいな、って驚くことも多々。
ポップスで、わかりやすいところだと、
小林武史さんとか、90年代から、最初の1音というか、
実は、音が出る1秒前から、空間が出ているのですよ。
CDを持っている方は、曲が始まる前から聴いてもらいたいと思います。
ということで、
音の空間って、音が鳴らなくてもわかるんでしょうね。
それこそ、ジョンケージの4分33秒ですけれども。
無音でも音像というか、仕上げというか、
そういうところを気にしてサウンドを楽しむと、また聴き方が変わりますね。
なので、単にエフェクターとか、コンプレッサーだけじゃない。
そういうサウンドの空間を簡単にリスナーが作れないか、
アプリで考えているところです。
多くの人がこだわりだしたなって思います。
けれども、住宅事情もあるのだろうけれども、
スピーカーが盛り上がらないな
って疑問に思っています。どこでもじゃないものね。
本当は、ちゃんとスピーカーで聴くと、サウンドの
奥行き感がまるで違うんですよ。
ボクも、もちろんヘッドフォンが多くて、好きですけれども
慣れてしまうと、空間とか、定位感がおかしくなるなって、危惧しています。
・カナル型ヘッドフォンは半年で捨てる。
SHUREのカナル型のヘッドフォンを10年ぐらいまえから
耳栓としても、病み付きになり、
ここ8年ぐらい、Etymotic reserchにして、
ヘッドフォンって、半年~1年ぐらいで音が変わるので、捨てて、買い換えています。
音量が大きいとか、音圧の高いのばかり聴いているのもあるのですがね。
・モニターヘッドフォン
聴いていて、全く面白くないのですが、
MDR-CD900っていうスタジオモニターがあって、
フラットに、サウンドチェックするときに使っています。
聴いて楽しむには、やめたほうがいいと思うんですけれども、
たまに電車で見かけますよね。
で、ボクが大事にしているのは、MDR-Z900(廃盤)
これは2つ持っていて、イヤーパッドとかは手に入るので、
修理して使っています。
Hiphop/R&Bには最高。音圧は一番高いはず。
これで爆音で聴くと快感です。ヤバい
■スピーカー
そんなわけで、ヘッドフォンは好きなのですが、
これで音楽を聴いてばかりいるの、危ないなって思います。
空気の伝わり、ステレオ感、抑揚とか、アーティストや
スタジオエンジニアの技術とか、こだわり。
ヘッドフォンは、スピーカーには勝てないわけです。
■同人とプロの違い
同人もプロも区別するのがおかしいぐらいだって思うのですが、
いつも、気が付くことがありまして
音の空間で大きく、違いが出るのです。
常に、音楽をヘッドフォンで聴いていたり、
サウンドやレコーディングでも
打ち込みで、ヘッドフォンで慣れてしまっていると、
全部の音をまとめた時に、音がフラットだし、
広がり感が出ないんですよね。
DTMで、シンセも、エフェクターも、VSTやらauプラグインとか
安価に、すごい音作りが出来ちゃうんですけれども、
ミックスの際に、とても狭い空間だったり、
それぞれの音の配置がこじんまりとしちゃうんですよ。
音の分離も悪いし。
だから、もうちょっとこだわってほしいなってことがあります。
■ミックスも作品、風景がある
というわけで、スタジオエンジニアの仕事なわけですが、
良い曲、メロディー、演奏、歌、歌詞だけじゃなくて、
ミックスやマスタリングで、仕上げの雰囲気が変わるんですね。
ボクは、
優しさとか、殺伐さ、冷酷さ、温もり、とかそういう空間を
ミックスで感じることができます。
スピーカーで聴くと、すごいな、って驚くことも多々。
ポップスで、わかりやすいところだと、
小林武史さんとか、90年代から、最初の1音というか、
実は、音が出る1秒前から、空間が出ているのですよ。
CDを持っている方は、曲が始まる前から聴いてもらいたいと思います。
ということで、
音の空間って、音が鳴らなくてもわかるんでしょうね。
それこそ、ジョンケージの4分33秒ですけれども。
無音でも音像というか、仕上げというか、
そういうところを気にしてサウンドを楽しむと、また聴き方が変わりますね。
なので、単にエフェクターとか、コンプレッサーだけじゃない。
そういうサウンドの空間を簡単にリスナーが作れないか、
アプリで考えているところです。
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仕事と遊びが、遊びの仕事が、どちらかはわかりませんが、必死に毎日考えて生きています。
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